剧情
02:14:00
阳光灿烂的日子
一群在部队大院里长大的孩子，在七十年代的北京度过了一个漫长又发烫的夏天。姜文把记忆拍成了一团金色，阳光过曝、往事变得不可靠。光影词典里这部片被标注的词条是"高调"和"过曝"。情绪配速是"匀"——不快也不慢，像夏天里一个睡不醒的下午。拾光集里收了马小军一个人跳进泳池的那一段。
围着一朵花蕊，各占一角
一朵花有六片花瓣，围着一个花蕊。每一片单看是一片叶子，凑在一起才是花。芊芊影视的六个方向就是这么摆的，各占一角，管一件事，围起来才是完整的一朵。花瓣之间不分主次，看哪一片由自己决定。
收一次没有对白的对视、一只手松开另一只手、窗外忽然飘过的一片叶子。每一件都不算大事，但攒起来像一串被穿起来的珠子。
看到喜欢的台词，按一下存进便签盒。每张便签写台词、出处和一句备注。可以按影片、按心情、按日期排列，攒多了像一本手写的台词本。
硬切、叠化、淡入、淡出、黑场、白场、划像，几种转场各成一类。可以把同一部片里的所有转场单独连起来看，转场的节奏就是全片的呼吸。
把片里超过一定时长的镜头单独列出来，标出时长、起止时间和镜头类型。不只收调度复杂的，也收安静停着不动的。长镜头不只是炫技。
侧逆光、顶光、低调、高调、硬光、柔光，一部片里用过的光影词汇被整理成一条一条。每一条附一句说明，讲这个词在这部片里出现了几次，出现在什么场景。
从缓、稳、匀、快、急一共五档，给每部片标一个速度感。配速和时长不是一回事，短片可能是缓的，长片可能是匀的。看之前先看一眼配速，就知道要不要现在看。
六片花瓣围着一个花蕊，花蕊是什么？花蕊是观影本身。拾光集是看着，台词便签是记着，淡入淡出和长镜头账本是拆着，光影词典是问着，情绪配速是量着。六个方向都围着观影这一件事转，把看电影这件事从"看完就过去"变成了"看完还留下点什么"。花蕊不分瓣，它只有一个。
六片花瓣，各占一角
收那些容易从指缝里漏掉的小瞬间。一次没有对白的对视、一只手松开另一只手、窗外忽然飘过的一片叶子，各占一条。
喜欢的台词按一下就存进便签盒，每张便签写台词、出处和一句备注。可以按影片、按心情、按日期排列。
研究镜头进入和离开的方式。硬切、叠化、淡入、淡出、黑场、白场、划像各成一类，可以把同一部片的转场单独连起来看。
把片里超过一定时长的镜头单独列出来。不只收调度复杂的，也收安静停着不动的，每一段标出时长和情境。
用侧逆光、顶光、低调、高调这些词描述一部片的光线。每一条附一句说明，讲这个词出现了几次、出现在什么场景。
给每部片标一个速度感，从缓、稳、匀、快、急一共五档。配速和时长不是一回事，看之前先看一眼配速心里有数。
六部华语文艺片
一群在部队大院里长大的孩子，在七十年代的北京度过了一个漫长又发烫的夏天。姜文把记忆拍成了一团金色，阳光过曝、往事变得不可靠。光影词典里这部片被标注的词条是"高调"和"过曝"。情绪配速是"匀"——不快也不慢，像夏天里一个睡不醒的下午。拾光集里收了马小军一个人跳进泳池的那一段。
一个摄影师接到一桩找人委托，去找一个叫牡丹的女孩，找到了又不敢确定是不是她。娄烨把整部片拍得晃晃悠悠，像坐在船上往外看。淡入淡出里这部片的叠化被单独标了出来，几场戏之间的转场都用叠化。情绪配速是"缓"，一条河慢慢流，水底下的东西不着急浮上来。
一个诊所医生回到贵州的凯里，去找他弟弟，顺便帮老同事带一件东西。整部片像一场梦，中间那段四十多分钟的长镜头是全片的核心。长镜头账本里这一段被单独列了出来，标了四十二分钟。情绪配速是"缓"，时间在这部片里变得有弹性。
两个小人物在一家佛像工厂看夜，透过老板的行车记录仪看到了不该看的事。全片几乎是黑白的，只有行车记录仪里的画面是彩色的。光影词典里这部片被标注的词条是"低调"和"高反差"，黑白对比非常强。情绪配速是"匀"，从头到尾都很平，平到后面忽然一下让人喘不过气。
一个警察被调去看厂，几年前的一桩碎尸案又浮了上来，他遇到了死者的妻子。整部片都在东北的冬天拍，雪是白的，人是灰的。光影词典里被标注的词条是"柔光"和"低饱和"。情绪配速是"稳"，一直到片尾那场白日焰火才突然变"急"。台词便签里最常被收的一句是那句"我请你吃饺子"。
一家三代女人在一座老宅子里各有各的心思，家族生意是古董，事情越走越拧。整部片拍得很安静，但每一句台词下面都藏着刀。台词便签里这部片被收得最多的一句是"世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是无爱的未来"。情绪配速是"快"——表面平静，内里一直在跑。
观影这件事正在从"看过"变成"记下"
以前看完一部片，能记住的就是那几场重头戏。现在有人开始专门收集那些容易被忽略的小瞬间，一次对视、一只手松开另一只手。攒多了之后，一部片的重量就出来了。
截图存多了不好找，台词便签把每句话单独做一条，可以按心情、按影片、按日期排列。攒到年底翻一翻，像重新读了一遍自己的这一年。
硬切、叠化、淡入、淡出各是一种转场，各有各的用法。把一部片的所有转场单独连起来看，能看出导演的呼吸节奏。
长镜头不只是调度复杂的那一种，也有安静停着不动的。把这些分开看，会发现导演用长镜头的方式其实有很多种。
侧逆光、顶光、低调、高调，这些词以前是摄影师才用的，现在有影迷开始拿它们来聊一部片的光线。聊得越细，看得越细。
同一部片在不同状态看感受不一样。标一个配速，看之前先看一眼，缓的适合下午，急的适合深夜，不用自己琢磨。
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